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第八十二章 巴比松画派下（第2页）

不出一个月就能山寨出款类似的游戏。

以企鹅的声望和受众面，玩家很快就会倒向权威性更高的企鹅游戏平台，到时候游戏原创者连哭都哭不及。

企鹅收购游戏只是为了让精英工程师团队节省研发时间，用这些时间去研发更高级的软件技术专利，同时运营团队可以节省游戏的前期宣传费。

不过只要有利可图，财大势大的企鹅才不会在乎与他人硬拼，反正拼到最后她肯定会获利。

实现这一切的前提就是组建一支精英技术团队。

建立公司，组建团队，维持团队……太复杂了，就是十个莫墨馨也做不来。

除非前瞻性极高的梨木亲自上阵才有可能建立起一个新企鹅帝国。

不过梨木显然没这时间，也不屑于用山寨手法去打压原创游戏作者，此时他正在为学校墙壁绘制《赤壁之战》而奋斗。

在五幅作品中，列宾的《纤夫》和梵高的《星月夜》都属于印象派画作。

梨木对于印象派的尚可以接受。

但是毕加索的《格尔尼卡》他就无法接受了。

他承认《格尔尼卡》是艺术，然而这是一种让人看不懂的抽象派艺术，一团变态的肉团搅在一起？

梨木喜欢用漫画来展现让人看得懂的故事，《格尔尼卡》对他来说就是连看一看都会觉得头晕目眩的恶心画作。

【小贴士：《格尔尼卡》画中所画的是一个妇女举手从着火的屋上掉下来，另一个妇女拖着畸形的腿冲向画中心；左边一个母亲与她已死的孩子；地上有一个战士的尸体，他一个断了的手上握着断剑，剑旁是一朵正在生长着的鲜花；】

——尼玛，没有系统君文字注解谁看得懂这画啊！

梨木越看越心烦，当初挥手间就把这幅画珍贵的艺术作品删除。

他最喜欢的是《拾穗者》和《赤壁之战》两幅作品，两者都属于现实主义作画风格，比抽象派和印象派更容易让普通人看懂画中内容。

《拾穗者》准确的说属于巴比松画派。

原版画作大小为830mm*1110mm，描绘的是3名农妇在金黄色麦田捡拾麦穗的情景。

加长版画作则是按照米勒的最初画作进行增幅，百米长的画面上不止有3个农妇出场。

加长的画作上出场人物一共17人，穿着粗布麻衣，他们在一片金黄色的稻田里，低头勤劳的捡拾着收割后剩下麦穗，每个人手上抓着一小捆的麦穗，这些麦穗虽然量少却足够一家三口吃上两餐。

远处的农夫们忙着将一堆堆的麦子装上拖车。

在金黄色的阳光照耀下，人们忙碌的工作著，远处飞翔的鸟儿依旧烘托出田园诗般的意境。

《拾穗者》创作于法国七月革命和欧洲1848年革命之后……

【小贴士：富饶美丽的农村自然景色与农民的辛酸劳动形成了对比。

事实上，艺术的社会效果并不始终和画家的创作意图相一致。

米勒的农村风景画从不寄予任何社会改革的愿望，但他的画常常被热心者用来鼓吹新政。

】

《赤壁之战》描述的是，曹操率兵80万攻打东吴孙权，孙权与刘备结盟共同对抗曹操。

画面上两军已经开战，曹操铁锁连船被烧毁，岸上人有十万人马踏在奔腾的河水上蓄势待发，迎战掩杀而来的敌人，旌旗蔽空，气势恢宏。

【小贴士：周瑜利用曹兵都是北方人不习水性的特点，出苦肉计于赤壁打败曹操。