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作品相关 陶瓷文化一(第4页)

等。

这本来是因釉原料收缩系数不同而产生的一种疵病,但人们喜爱它自然、美观,反而成了别具风格的特殊美。

它的另一特点是器脚露胎,胎骨如铁,口部釉隐现紫色,因而有“紫口铁脚”

之称。

弟窑瓷,造型优美,胎骨厚实,釉色青翠,光润纯洁,有梅子青、粉青、豆青、蟹壳青等。

其中以粉青、梅子青为最佳。

滋润的粉青酷似美玉,晶莹的梅子青宛如翡翠。

青瓷艺人向来追求“釉色如玉”

,弟窑产品可谓达到了这样的艺术境界,其釉色之美,至今世上尚无匹敌。

器物的棱沿部分微露白痕,称为“出筋”

,底部呈现朱红,称为“朱砂底”

有的不加任何装饰,却给人以清新活泼之感,有的却作巧妙装饰,如在瓶肩上饰一只虎、一条龙.或两只远眺的凤鸟,神态逼真,栩栩如生;有的将碗口沿做成荷叶状,中间伏着一只龟,或洗内刻双鱼,别有风韵。

从宋代起,龙泉青瓷不仅是国内畅销产品,也已成为重要出口商品,博得国内外群众的广泛喜爱。

16世纪晚期.龙泉青瓷传入法国,它那青翠欲滴的釉色,令法国人惊叹不已,不愿以俗名称呼它,时逢名剧《牧羊女》风靡巴黎,风趣的巴黎人认为,只有剧中主角——雪拉同的青袍,堪与龙泉青瓷媲美,于是他们把龙泉青瓷称为“雪拉同”

,至今法国人对龙泉青瓷仍用这一美称。

现在世界上所有著名博物馆,都珍藏有龙泉青瓷,仅土耳其伊斯坦堡博物院就有1000多件,日本东京还设有专楼珍藏,只有高级外宾到来或樱花时节才开放.供人们观赏。

如果博物馆举办陶瓷展览而没有龙泉青瓷,准会被认为不符合著名博物馆的条件。

在当代,河南禹州的钧瓷在建国恢复烧制后得到了快速发展,成为发展最好的五大名窑。

造型用途开始多元化,从单纯的陈设品转向与日用品相结合的艺术品。

代表作有禹州市孔家钧窑的钧瓷美壶系列作品。

青花釉里红瓷器

青花釉里红瓷器的工艺复杂,并且要求严格,在明朝中晚期官窑和民窑作坊都生产很少。

到清朝康熙时代,釉里红工艺得到极大提高,尤其对铜元素成色机理有比较科学的了解,运用在瓷器的制作工艺上,把握比较准确,绘画线条灵活,烧成后在釉下显色很清楚。

釉里红和青花相结合共同组成画面,甚至可以画出大幅的山川景色和人物活动场面。

釉里红显色老到,红中泛褐,层次分明,不混浊,不浸漫。

使人感到清代釉里红工艺经过三四百年的发展真正成熟了。

但釉里红产品不多,往往画面不占主要地位。

雍正时期釉里红工艺得到全面发展,工艺技巧达到中国制瓷上的最高水平。

绘画风格也发生极大的变化,由康熙时期的粗犷放达,用色用彩讲究浓艳强烈,从造型到装饰画面都由刚硬刺激转向用彩淡雅,色调温和。

釉里红可以和青花一样运用自如地表现画意内容。

雍正青花釉里红在绘瓷艺术上的独特风格,突出表现在以下几方面:

第一,釉里红表现主题内容,由于釉里红和青花一样都成色稳定,在窑里高温焙烧时准确达到理想的效果,所以在绘画布局设色时既可安排青花表现主题内容,也可以安排釉里红表现主体内容,例如北京故宫博物院珍藏的雍正御窑制作,但铭款书写却是“大明宣德年制”

铭款的青花釉里红盖罐,罐盖的宝顶、盖沿、瓷罐的颈、肩、底足部位的弦纹、彩云、卷枝蔓草、回纹等辅助性图案用青花绘出,而各个部位的凤纹、牡丹、团葡等主题花纹则用釉里红绘出,富丽而醒目。

釉里红在画面中不但是主题花纹,而且占的面积也很大。

第二,主题突出,装饰性强。

例如北京故宫博物馆珍藏的雍正款青花釉里红三果纹双耳扁瓶,瓶口是用青花画弦纹、回纹,颈部折枝牡丹,双耳也是蓝色,腹体的弦纹、卷枝蔓草、圈足部位是缠枝花卉,腹壁的折枝花果等都是青花,可以说辅助花纹几乎都是青花,只有桃、石榴等果子和花朵是红色,占的位置小,但红色耀眼,使主题格外突出(如图)。

第三,增加画面静穆气氛,一般来说红色热烈,在画中起烘托渲染作用,但雍正工匠巧妙地运用釉里红的红色使画面气氛格外静穆。

北京故宫收藏的青花釉里红“兰亭会”

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