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第565章 不愧是杰哥够阴间（第2页）

而是经常会反向探索，注重揭示描绘一些邪恶的，阴暗的东西。

或者是一些有颓废，冰冷，阴暗，压抑的内容。

说起哥特风格的人物或者艺术作品，其实很多人都看过。

比如《剪刀手爱德华》。

在音乐上，则会疯狂的采用大量偏离旋律线的不协调音，仿佛对一切传统音乐的内容极端藐视，在表演的时候，也需要有一种偏激的狂乱，去展现独属于哥特的生命与爱欲的荒凉。

但这种疯狂，恰恰是需要极其细腻精巧的冰冷美感做基底的。

不是撒泼就可以做到。

正如李少杰在训练霍子航的时候那般。

这种偏激的狂乱，不是无脑降智的疯狂。

而是一种极致理性的，偏执的疯狂。

这才是哥特式音乐艺术令人沉迷的地方。

它不是生化僵尸。

更像是汉尼拔式的人物。

正是需要无比的细腻，用细微之处的冰冷美感去诠释。

才能更好的为这一场音乐剧做好陪衬。

舞美的设计，重中之重。

所以，服道化的师傅会非常虚心的来请教李少杰。

“烛台是不错，但你这个烛台与墙壁连接的这个烛台座设计的就有点浮夸了。”

李少杰皱着眉，看着手里烛台后面与墙壁连接的装饰。

好tm大的一个恶魔头......

摇了摇头，有些为难的开口说道。

“我知道你很想尽全力的从细节处为表演服务，但实际上太过于浮夸的设计并不是什么好事儿。”

“我也知道，但是如果不浮夸一点，这烛台这部分的细节并不会对观众有多少影响。”

道具师也不恼，而是挠了挠头，苦笑的说了一声。

李少杰点了点头。

师傅说的也确实是问题的所在。

之所以音乐剧服道化极其重要，正是因为音乐剧是需要着重展示故事内容的。

代入感十分重要。

而音乐剧的代入感从哪里而来？

是演技？

是音乐？

其实更多的是服道化。

也就是舞台布置，场景设计，靠着一个又一个道具上的细节，去对观众产生一种暗示性的引导。

比如你在舞台中间放一个太极标志的丹炉，牵一头牛，上面坐个童子，摇着蒲扇，吹点干冰在舞台面上，主角登场再穿一身古装，手持长剑，音乐里敲几声编钟。

观众们就很容易代入到一个类似于古风仙侠类的故事背景之中。