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第122章 伊犁七（第2页）

老师傅走了。

临终前给了我这个。

"

镇纸在台灯下转动时，天花板上突然浮现细小的汉字投影——那是父亲的字迹，密密麻麻写满了《丝绸与潮水》的全稿。

其中一页被特意放大："

当潮水漫过东经85度请把这首诗折成纸船亚得里亚海会带它去该去的地方。

"

"

他当年准备在意大利自费出版。

"

嘉怡轻声说，"

老师傅记得你爸带着手稿来烧制玻璃微缩页，说这样海关查不到。

"

我们花了整晚誊抄投影。

黎明时分，嘉怡突然指着第37页的批注："

看这个！

"

父亲用红笔圈出了某段维吾尔民谣，旁边写着："

Giorgio说这段韵律近似《神曲·地狱篇》第17歌。

"

这就像拼图的最后一块。

我抓起钢笔开始写《边境十四行》，把父亲收集的民谣意象嵌套进但丁的三韵体。

写到第三节时，发现嘉怡蜷在沙发上睡着了，手里还捏着半块融化了的巧克力。

Giorgio在次日中午造访，带来个牛皮纸档案袋。

"

当年你父亲寄给我的。

"

他小心地取出泛黄的复印本，"

用林树笔名发表的《胡杨林》组诗。

"

这些诗比父亲任何作品都锋利。

在《1984年的砍土镘》中，他描写兵团知青用农具在沙漠刻下诗句，第二天却发现"

所有笔画都被风沙填平像从未存在过的抗议"

。

"

这就是签证被拒的真正原因。

"

Giorgio点了根烟，"

八十年代末，这类作品在西方很受关注。