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第436章 代际失传（第1页）

掌柜的听到司蓉惊讶的语气后，不禁抬起头，看了一眼杨明，然后笑着调侃道：“你这位女朋友是刚刚交往不久的吧？看起来她对你的业务不是很了解吗。”

说完，掌柜的又转过头，对着司蓉解释道：“我说的十万块，只是行业里友情价，如果是对外行的话，那可就另当别论啦。”

杨明没有开口回应。

他要是过多解释给司蓉听，反而会让她觉得自己在炫耀或者卖弄。

所以，杨明选择保持沉默，只是用微笑来表示对掌柜话的理解。

他仓库里好物品多的是，但就是大写意画作较少。

虽然有几幅大写意画作不错，但据他暗自揣测，恐怕高仿品居多，特别是徐渭真正大写意画作，更是一幅没有。

写意国画从清末基本上就已经式微，好作品难觅踪影。

华夏画发展的关键点，具体来说，就是写意国画与书法血脉紧密相连，写意画的衰落，和画家书法水平不值一提有直接原因。

华夏绘画历史悠久，一直以来都十分注重书画同源。

从元代赵孟頫到清代的石涛，历代大师们都强调“以书入画”

的理念。

书法中的，“中锋用笔”

、“飞白技法”

以及“行草章法”

等技巧，直接构成了大写意绘画的骨架。

徐渭的葡萄藤蔓，实际上运用了狂草的笔法，线条奔放而富有变化。

八大山人的鱼鸟造型，则可以追溯到篆书的结构，简洁而富有力量感。

书法中讲究的“屋漏痕”

和“锥画沙”

所表达的质感，与大写意绘画所追求的金石味和沧桑感，有着相同的源头。

草书的“意在笔先”

和写意的“胸有成竹”

都依赖于肌肉记忆。

自从华夏流行硬笔写字以来，书法的根基基本上就已经坍塌了。

不仅普通院校书法教育出现断层，各个美院也普遍弱化了书法课程。

书法的代际失传，使得能够真正掌握毛笔写字技巧的人变得极为稀少，更别提什么书法家了，民国后哪里还有所谓的书法家！

如今，许多所谓的画家连题款都使用印刷体落款，早已失去了书画互文这一传统智慧。

有鉴于此，徐渭这幅写意画更显得弥足珍贵。

等画作重新裱糊好后，时间已经悄然流逝，早已过了午饭时间。

杨明拿着画轴走出来，冲身旁的司蓉说道：“司蓉姐，你想吃点儿什么？今天我来请客。”

司蓉歪着头，露出一个温柔微笑：“嗯……要不咱们去副食商店买点菜，回家自己做着吃，你觉得怎么样？”

杨明尴尬笑笑：“这样啊……司蓉姐，我做饭水平挺一般的，要是做炸酱面的话，我可能还能让你满意，但其他的菜我就不太行了。”