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碗的花纹装饰十分精美,青花占有比较重要的地位,所用彩绘原料为苏麻离青,有明显的黑斑和晕散现象。
碗口内壁为一周青花藏文吉祥语,字体工整挺秀,装饰效果极佳。
外壁口沿至上腹部为一周青花云龙纹,上下共有青花弦纹三道,形成一个装饰区间。
云龙边饰相当宽阔,约占碗身高度的三分之一。
圈足外壁用青花满绘海水纹。
碗底双蓝圈内楷书青花“大明宣德年制”
六字双行款。
龙纹边饰以下为主题纹饰——莲池鸳鸯。
莲池中绘五彩鸳鸯两对,莲花数丛,间以芦苇、慈菇、浮萍。
鸳鸯雌雄相随,画工细腻,形象逼真,意态自然。
莲花在开阔的湖面上摇曳飘香。
充分显示了夏日莲池的静溢和鸳鸯得所的精神状态。
在绘画艺术上达到了较高的境界。
斗彩工艺主要用于鸳鸯纹上,雄鸳鸯顶毛用深褐、浅绿彩描绘,颈部用深红点绘羽毛,再覆以红彩,并用红彩勾喙。
眼睛和双翅用青花描绘。
两枚扇形三级飞羽用青花双勾轮廓线,线内填浅褐彩。
雌鸳鸯用青花绘眼睛、顶毛、双翅,其它部位用褐彩点染。
前者与(南窑笔记)所记述的“青料双勾花鸟……成后复入彩炉,填入五色,名日填彩”
,后者与“先于坯上用青料画花鸟半体,复入彩料,凑其全体,名日斗彩”
的工艺正相吻合。
雄鸳鸯扇形飞羽用的是“填彩”
工艺,雌鸳鸯所用乃是先用“青料画其半体”
的斗彩工艺。
这两种画法都属于斗彩范畴。
在此碗上,斗彩面积虽然不大,只限于局部,但却有着重要的意义,它开启了有明一代斗彩工艺的先声,是目前仅见最早的斗彩工艺。
而且各种色彩的配置谐调美观,花纹线条流畅自然,画凤细腻工整,说明技艺已很成熟。
斗彩工艺正是在其母体“宣窑五彩”
中孕育、成长起来的。
最后脱离母体而成为独立的名贵品种。
此碗的发现,证明明沈德符《敝帚斋余谈》所记“本朝窑器用青花间装五色,为古今之冠,以宣窑品最贵……”
是信而不诬的。
此外宣德时期创烧的彩绘瓷尚有白釉釉下酱花、白釉釉下青绿花、蓝釉白花、黄釉青花(黄釉为低温釉,施于烧好的青花器上做为地色)、青花金彩等新品种。
宣德时期明代社会处于经济发展上升阶段,由于社会比较安定,经济繁荣,为制瓷手工业带来了良好的客观环境和发展条件,使景德镇制瓷技术迅速提高,创制了许多前代所未有的新品种。
如果说宣德瓷器品种、器型之丰富多采,胎质之优,釉色之美,纹饰之精,均居明代之冠,绝非溢美之辞。
当时由于产量大,不仅供应国内市场,并远销世界各地,遗物甚多。
今天,世界各国博物馆及收藏家都藏有相当数量的宣德名瓷。
至于五彩瓷,据《蓉槎蠡说》记载,宣德时有五彩桃注、石榴注、双瓜注、双鸳注、鹅注、炉、瓶、杯、碟、敞口花尊、蜜渍桶罐、漏(镂)花填彩坐墩等器形(见《明代社会经济史料选编》)。
但流传下来的却极少,到目前为止,还只发现上述两件官窑珍品,故其价值远在其它彩瓷之上。
宣德以后的正统、景泰、天顺三朝,是景德镇御窑厂生产的衰落时期。
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