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第十九章 第二天 2（第1页）

“这你都能联系到一起？”

江漫疑问

龙浩渺停下来，认真问江漫：“你学过画画，喜欢梵高吗？”

“我只临过<星空>和<向日葵>。”

江漫如实说

龙浩渺摇摇头，“看梵高不能从<星空>或<向日葵>入手，就像看陶渊明，你也不能从‘采菊东篱下，悠然见南山’入手一样。”

“那我要从哪儿入手啊？”

江漫问

“梵高有一副画叫<吃土豆的人>，是他在乡下采风时画的一家种土豆的农户在昏暗灯光下的晚餐场景。”

龙浩渺说，“其实严格说起来，这幅画整体布局并不太好，但却是梵高十分得意的作品，因为从这里开始，他发现了一个秘密。”

“什么秘密？”

“深入底层！”

龙浩渺说，“有时候，一个人唯有躬身亲耕，付出劳力与艰辛，大地才会教给你相应的法则和真理。”

江漫认真听着。

“而真正的匠人，说白了就是拿自己的生命，去换取比生命更长的东西，这才是真正来自底层的力量。”

龙浩渺说，“不论是做人或做事，皆是如此，吃苦是个很重要的过程。

因此，古往今来真正的大艺术家，他们无一不尊重劳动者粗糙的双手，就像他们无一不尊重山河的悠远与深厚。”

“……”

“怎么了？”

江漫摇摇头，“怎么觉得，好像我一直以来隐隐感到的东西，一下子被你给说了出来。”

龙浩渺笑了笑，“其实当初梵高在进阶到一定地步后，便开始注意到日本版画，不过可惜，他并没有遇见一位好的导师指引，所以最终没能进入真正的东方之道，否则，他的作品会更上一个层次。”

“你是怎么知道这些的？”

江漫疑惑道

“我不是告诉过你，任何事做到极致都是相通的吗。”

“我就想知道你是怎么通的。”

龙浩渺想了想，“以你自小学的绘画来举例，清朝的南田曾经说过一段话，叫作：‘人自知有画处是画，不知无画处皆画，画之空处，全局所关，即虚实相生法。

人多不着眼空处，妙在通幅皆是，故云妙境也。

’常人都有这种重实而不重虚的毛病，梵高早期的作品也有这个问题，包括《吃土豆的人》。”

“可是这些跟吃苦有什么关系啊？”

“吃苦能让人更具哲思性，人越是在困境之中做决定，就越能证明你是什么样的人，而将这种品格融入到你的作品中，作品就会呈现出独一无二的完整和独立。”

龙浩渺说，“否则，写诗的是诗匠，作画的也只是画匠而已。”

江漫继续听着。

“艺术说白了，其实就是艺术家与自己达成和解的一个过程。”

龙浩渺说，“而真正优秀的艺术家，只能来自双手不断的积累，和对自身不断的精进。

那些一天到晚吹嘘着泡酒吧、吸大麻的，只不过是打着艺术的幌子和不同女人厮混虚度光阴的人。

没有一个人可以在懈怠和麻木中得到成长，艺术家有时必须是孤独的，大多数时候你只能与自己为伍。”

“我发现这点你跟阿春完全不一样哎。”

“怎么了？”

“你们都是做研究，可为什么你能解决我的疑虑，阿春不能呢？”