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“苏式家具为了节省材料,制作桌子、椅子、凳子等家具时,还常在暗处掺杂其它柴杂木。
这种情况多表现在器物里面穿带的用料上。
现在故宫博物馆收藏的大批苏式家具,十之八、九都有这种现象,而且明清两代的苏式家具都是如此。
苏式家具都在里侧油漆,目的在于使穿带避免受潮,保持木料不变形,同时也有遮丑的作用。
“也就是说苏作其中猫腻最多?”
吴天缘听出欧阳老爷子的弦外之音。
“不错,苏作历史最悠久,工匠手艺最高,所以修饰手段最高。”
欧阳老爷子用了修饰这个词,意味深长。
“苏式家具的镶嵌和雕刻主要表现在箱柜和屏联上,以这个普通箱柜为例,通常以硬木做成柜架,当中起槽镶一块松木或杉木板儿,然后按漆工工序做成素漆面,漆面阴干后,开始装饰,先在漆面上描出画稿儿,再按图案形式用刀挖槽儿,将事先按图做好的各种质地的嵌件镶进槽内,用胶粘牢,即为成品。”
事情都是这样,古代广州是港口,大料最多,所以那里工匠不太珍惜料,用的很费。
而运到苏州料不多,人家工匠自然要考虑成本,想办法去省料,逼着增加设计感。
明式黄花梨家具估计就是这样才诞生的?
“苏州家具的装饰题材多采取自历代名人画稿,以松、竹、梅花、山石、花鸟、山水风景以及各种神话传说为主。
其次是传统纹饰如“海水云龙、海水江崖、龙戏珠、龙凤呈祥”
等。
折枝花卉亦很普遍,局部装饰多以缠枝莲和缠枝牡丹为主。
西洋花纹极为少见,一般情况下看是苏式的缠枝莲,还是广式的西番莲,已成为区别苏式和广式的一个特征。”
“那咱们京作呢?是最接地气了吧?”
终于到最后的京作家具,作为三大流派之一,也是唯一北方工的代表,吴天缘好奇有什么过人之处。
“京作家具是一般以清宫造办处所作家具为主,造办处有单独的广木作,由广东征选优秀工匠充任,所制器物较多的体现着广式风格。
但由于木材多由广州运来,一车木料,辗转数月才能运到北京。
沿途人力、物力、花费开销自不必说。
皇帝老子本人也深知这一点,因此,造办处在制作某一件器物都必须先画祥呈览,经皇帝批准后,方可作成。”
“在这些御批中经常记载着这样的事,皇帝看了后觉得某部分用料过大,及时批示将某部分收小此。
特别是雍正皇帝,他本人很谨慎节省,对艺术要求很高,所以基本上每件东西都要经过他看过才能定做。”
“久而久之,形成京作家具较广作的用料小的特点。
在造办处普通木作中,多由江南广大地区选招工匠,作工趋向苏式。
不同的是他们在清宫造办处制作的家具较江南地区用料稍大,而且掺假的情况也不多。”
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(未完待续。
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