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第四百九十三章 于成龙喜欢的风格(第1页)

周星驰的无厘头喜剧,被认为是解构主义的作品。

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更新最快的小说《审死官》中的宋世杰《大话西游》中的至尊宝《唐伯虎点秋香》中的唐伯虎《九品芝麻官》中的包青天,他们在观众心目中都有着既定的形象,但在周星驰的影片中,除开正义善良真诚外,他们都无一例外的语言颠狂动作滑稽自由率性并且张扬大胆;古装剧台词中加入现代流行用语或时髦动作,现代台词中加入“屎尿屁”

等粗俗用语,在在轻松惬意中造就喜剧效果。

葛优与冯小刚的作品更多有更多王朔“京痞”

的风格。

作品中带有北倞人特有的幽默感,贫嘴聪明为虚无的价值观没事折腾,在平凡的城市生活中嬉笑怒骂。

故事往往出人意料,冷幽默里包涵着对社会和人生的反讽与反思,不撒泼打诨,更像是面向都市中产阶级的喜剧。

黄小波形容自己主演的影片《泰囧》,“你会个人在戏里非常认真的做一件特别傻x的事”

——黄小波创造的草根小人物喜剧,角色多是窘迫而尴尬的社会底层人物,他们莽莽撞撞为求生存可笑滑稽拙笨顽劣,然而永远不缺乏认真和勇气。

4≈,有业内人士用《绿野仙踪》里稻草人锡皮人和狮子来形容传统喜剧角色中的三种类型。

其中稻草人没脑子,因此行为做事说话都缺乏逻辑性;锡皮人没有心,身体生锈常常在关键性环节卡壳;狮子空有万兽之王的称号却没有勇气——黄小波早期的喜剧作品如《疯狂的石头》《疯狂的赛车》。

喜剧效果多是依赖于有缺陷的角色设定;《斗牛》《杀生》充满了黑色荒诞意味,展示了普通小民在文化与历史变革中不可逆转的悲剧性命运;《民兵葛二蛋》中,黄小波展示了全新的从民族品格中挖掘向善向上力量的喜剧。

在黄小波的喜剧进阶史中。

不变的是关注草根小人物的“中国式生存奋斗个性及抗争”

,带有强烈的民族性和悲悯情怀。

黄小波依靠《疯狂的石头》一举成名。

在《疯狂的石头》中,黄小波扮演的黑皮是“稻草人”

型喜剧角色。

剧中的他操着一口青岛话,喜感十足,情商颇低,笨手笨脚,脑袋一根筋。

充满了底层生活的窘迫与尴尬。

在《疯狂的赛车》中,黄小波出演男主角耿浩,则是“锡皮人”

型喜剧角色。

他命运多舛。

不仅玩赛车,还卷入错综复杂的案件之中,被众多人追杀,表面大大咧咧。

勇于自嘲。

又不失自我。

从《疯狂的石头》《疯狂的赛车》开始,青岛方言脏乱差的造型小人物的尴尬与窘迫,成为黄小波式喜剧的底色。

与宁浩合作的两部电影是具有搞笑色彩的喜剧,而与管虎合作的两部影片《斗牛》和《杀生》中,黄小波出演的不是喜剧角色,而是带有喜剧成分的角色。

《斗牛》中黄小波出演憨傻的农民“牛二”

,为保住自己和牛的命,想尽办法与日军土匪江湖郎中等展开周旋。

卑微而坚韧地活着。

黄小波通过表演赋予牛二夸张的痴傻善良和淳朴,故事又赋予牛二无法抗拒悲剧命运。

喜剧色彩的角色与无可逆转的命运,让整部影片要表达的主题推向极致。

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